Talán ez a legszokatlanabb szekció egy emberi jogi fesztivál programjában, hiszen ezek a filmek első pillantásra nem, vagy nem közvetlenül kapcsolódnak a témához. Ha azonban tágabb kontextusban vizsgáljuk, az alkotói lét mindig is összefonódott a társadalomkritikával: alkotóként létezni a világban, megfigyelni, elemezni, az önkifejezés formáit keresve reflektálni a környezetünkre szinte lehetetlen kritikai él nélkül. A szekció filmjei különböző irányokból, egymást kiegészítve közelítik meg az alkotói lét dilemmáit és kihívásait.
A Love-22-Love és a Napok tele csodával személyes nézőpontból mutatja be a művészlét nehézségeit. Vajon művésznek tekinthető-e az, aki egész életében alkotott, de munkáit soha senki nem látta? Karin Pennanen finn rendező filmjében unokabátyja elképesztő hagyatékát próbálja feldolgozni. Festmények, írások, hangkazetták és videónaplók tömegével szembesülve fedezi fel nagybátyja tehetségét, humorát és tragédiáját, miközben saját művészi és anyai dilemmáira is reflektál. A Love-22-Love rendezője pedig saját VHS- és Hi8-kazettáit veszi elő, hogy szembenézzen a depresszió, az önpusztító életmód és a családi elvárások között feszülő kibékíthetetlennek tűnő ellentéttel.
A szekció két másik filmje klasszikusabb filmnyelvi eszközökkel, ám hasonlóan lenyűgöző archív anyagok és kreatív megközelítések révén tárja fel a női alkotók kihívásait. Meredith Monk, a legendás előadó- és hangművész karizmatikus személyisége, hiteles művészi attitűdje és a New York-i underground szcéna vibráló világa bontakozik ki archív felvételek, interjúk és jelenkori képek metszetén keresztül.
A Hosszú út a rendezői székig egy 1973-as időkapszulát nyit meg: a norvég rendező saját, az első berlini női filmes találkozón forgatott felvételeit dolgozza fel újra. A gyönyörű fekete-fehér képsorok kommentár és jelenkori interjúk nélkül engedik be a nézőt az eseményre, ahol eufórikus hangulat uralkodott pusztán attól a ténytől, hogy nők végre egymás között, szabadon beszélgethettek arról, mit jelent nőként dolgozni a filmes szakmában.
